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• Pluton , 1971

• Musique de film pour Radio-Québec intitulé "La Percussion" , 1972

• Orange pour mezzo-soprano, flûte, piano et deux percussionnistes, 1972, création​

• ​​​​​Module 5 ou la Naissance un du rythme , 1974, (créée à Granby )

• Musique pour l'émission radiophonique de la SRC Portrait de Jean-Jules Richard , 1975

• Musique de scène pour Le Bébé d'artifice de Jacques Godbout , 1975

• Eros pour bande, 1976, première​​​​​

• Solstices de liberté , Jeux  Olympiques de 1976 à Montréal, UA

• Miracrose , 1977, UA, création à la Société de musique contemporaine du Québec (SMCQ)

• Osmose pour orchestre, 1981 (jamais créée)

• Vertiges pour six percussionnistes, 1983

• Tangente pour dix instrumentistes, 1984, création​​​​​ à la SMCQ.

• Fusion , 1985, oeuvre créée par l'Orchestre des jeunes du Québec (pas d'enregistrement disponible)

• Nueva Tierra,  œuvre électro-acoustique (écouteurs conseillés)

 

Nueva Tierra sera bientôt disponible ici sur cette page

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À près de cinquante ans de distance, Eros et Nueva Tierra appartiennent à deux époques technologiques profondément différentes. Eros, composé au milieu des années 1970, est issu de l’univers de la bande et des premières pratiques électroacoustiques; Nueva Tierra, achevé en 2026, naît dans l’environnement numérique de Logic Pro, du MIDI et des instruments virtuels.

Pourtant, l’écoute des deux œuvres fait apparaître une continuité étonnante. Les outils ont changé, mais certains gestes semblent avoir traversé le temps : le goût des masses sonores et des accumulations, les longues durées, les surgissements de matière, les oppositions de registres, les nuages de percussions, les jeux de densité et de raréfaction, ainsi qu’une conception du temps musical où le son peut être moins un objet à développer qu’une matière à faire apparaître, respirer, se transformer et disparaître.

Dans Nueva Tierra, les clusters de cuivres, les longues tenues des bois, les respirations collectives, les pizzicati, les ponctuations de percussion, les rapports rythmiques — notamment le trois contre deux — et les superpositions de timbres constituent un langage nouveau par ses moyens, mais dans lequel Pierre Trochu reconnaît spontanément certains de ses réflexes de compositeur.

Cette permanence n’est pas le résultat d’une volonté de reproduire Eros. Au contraire, Nueva Tierra a été composée après une très longue distance temporelle et avec des moyens entièrement nouveaux. C’est précisément ce qui rend la parenté entre les deux œuvres significative : derrière les transformations de la technologie demeure une manière personnelle d’organiser le son et le temps.

Eros et Nueva Tierra peuvent ainsi être entendues comme deux œuvres autonomes, séparées par un demi-siècle, mais traversées par une même sensibilité. Entre elles, les machines ont changé; certains gestes, eux, semblent être restés ceux du compositeur.

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